九年来，我国小剧场戏曲展演结束了传统戏曲文明向时代性靠近的延展，成功根究了传统文明方法通过戏曲和小剧场的亲和无间。更可贵在，中华审美一贯是其明显底色。不论何种体裁，不论什么方法，都深深蕴含着戏曲传统中沉积的中华民族精力气势和理念质量，安排者一贯注重把葆有这种民族精力作为新根究新拓展的坚实支撑。因而，在九届的剧目中越来越表现出以下特征：虽查验的是新的方法、面临的是新的观众，我国戏曲特有的表现方法与审美方法仍挥洒出许多传统小剧场艺术所没有的新表达与新思想。优异剧目往往在新的呈现里，表现出中华审美实质规矩中的自在与奇巧、浓郁与深化。

　　越剧《假定我不是嵇康》是本届展演的一大亮点，也可称作当下戏曲小剧场的一部力作。其在构思上假定的嵇康面临去世，自《广陵散》的琴魂里生出人生可做新选择的叙述开始，当然很具小剧场艺术特质。但三次选择内容，如，爱情能否扔掉、利禄能否引诱、质量是否据守，则又都是中华民族千古要回答的人生课题与质量查验。舞台呈现那种多义说明的构置，能够激起小剧场观众的联想;越剧朴素的唱念扮演，又极大丰富着体裁的表现力并强调着戏曲性，很好处理了小剧场和戏曲的审美交融。加上艺人超卓而不乏震撼力的扮演，使剧目欣赏效果呈现了大剧场没有的人道和精力张力，又有着传统戏曲仅依托适意表达短少的情感连接、人物逼真、改动细腻。

　　通过这届欣赏，我对怎样在戏曲小剧场实践中饯别传承与拓展的“守正立异”有了更深化的了解。戏曲小剧场的“正”，重大在于做到守住戏曲文明的特质，不能对传统妄自菲薄，也不能对戏曲原封不动。而“新”则在于不能坠入“轻浮的变”，要煽动青年人才做到内容引人、考虑悦耳、表现抓人，然后以成功的戏曲小剧场实践推进中华文明与人类文明的美美与共，结束实在充满活力、表现民族气量的戏曲新前行。