在一个相对简略的故事情境里完毕高难度的杂技扮演，将观众的聚焦点一直锁定在杂技动作上。严峻来讲，这时的杂技剧尚不能称之为戏剧，由于它缺少故事条理，更谈不上人物描绘，而只是是为杂技节目和技艺的扮演供给一个假定环境，在必定程度上增强观众在观演时的视觉体会。跟着《战上海》《呼叫4921》等新杂技剧的横空出世，杂技剧在“剧”的维度上迈出了一大步。在上述著作中，观众看到了无缺的故事条理、清楚而丰满的人物形象，精彩的杂技扮演成了服务剧作与主题的手法，使得剧情与奇迹、绝活相辅相成。该剧在这一方向上持续前行，让杂技扮演不只成为叙事手法，更成为人物心思空间的外化，进一步丰富了舞台语义的层次感。比方在传递情报一场戏中，我方侦查员乔装成不修边幅的乞丐，在小萝卜头的协助下，在闹市中与间谍周旋，究竟顺畅完毕使命。这时，导演十分奇妙地插入了一段侦查员走钢丝的扮演，能够说是神来之笔。侦查员心里的惊、传递情报作业的险，与走钢丝节目既有的惊和险完毕完美贴合，进而生宣告一种概念蒙太奇的艺术作用。换言之，此刻剧场中的观众并不只仅是在观看一段杂技扮演，而是在随从剧中人物一起经历心里国际的波澜起伏。相似方法在剧中广为应用，比方表现女牢房中我方狱友与敌人军官坚持的一场戏时，导演植入了高空皮条节目，将两边剑拔弩张、严酷斗争的人物关系和气氛张力烘托到了极致。