《千里江山图卷》的艺术特征与艺术价值当下学者论之极详，赞誉极多，其间也颇有过于溢美处。

　　《千里江山图》的结构出现有着剧烈的韵律感，且大气磅礴与娟秀高雅兼而有之，除了浓丽的颜色与结构的大气，个人感觉水波的描绘特别精密超卓。

　　这一著作或许也表现了徽宗对重振青绿山水的注重，关于徽宗的画作，无疑是花鸟最为出名，而山水画并不多，现在仅有水墨的《雪江归棹图》存世，当然也存在争议，而作为青绿山水的《千里江山图》作为徽宗亲自履历下的著作，其母本与唐宋水墨或青绿山水画作无疑是有联络的，以徽宗的著作而言，比方出名的《雪江归棹图》（水墨），还有《画继》中记载的徽宗的《奇峰散绮图》，看记载或许是青绿山水风格，不知与之是否有根由联络，《画继》中对此作记有“（徽宗）其已而又制《奇峰散绮图》，意匠天成，工夺造化，妙外之趣，天边千里。其晴峦叠秀，则阆风群玉也；明霞纾彩，则天汉银潢也；飞观倚空，则仙人楼居也。至于祥光瑞气，起浮于缥缈之间，使览之者欲跨汗漫，登蓬瀛，飘飘焉……”这些修饰之句用于《千里江山图》上仍是有必定的类似之处，我想这幅图或许是《千里江山图》的母本或学习之作，是青绿山水之作的或许更大。徽宗对绘画风格中的喜爱是多方面的，既喜爱颜色写真之作，但他更崇尚水墨，也便是道家的恬淡和朴素，“恬淡为上，胜而不美”，这与道家相关，也有北宋文人审美影响的原因。

　　从审美寻求而言，《千里江山图》一方面表达了“天人合一”、“天人感应”的寻求与宋代皇权的次第，见出院体画的规整与慎重，除了雄阔的山体外，即使河中舟船、水波均细腻而具动感，表现了宋徽宗的江山观与的审美观，以连绵的江山表现全国一统与皇权的浩荡，为皇权服务，以此迎合皇家好大喜功的心态，故此山水画一片淡雅，寻求美丽绮丽、高雅华贵。

　　但就画作的主题而言，更有着皇帝审视自家江山与受文人影响的隐逸情怀，当然其间也能够阐明出与道家思想相通的修仙与摄生观念，已有不少学者对此论说。