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| 文艺复兴时期透视空间的合成性变形 |
| 日期：2022/01/04 09:17:34 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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营造喧闹喧扰的气氛，可谓款式主义在空间方面的一个特性，经过对焦点透视四方形特性的歪曲，进而改动了其令人感到压制的中心点。埃尔金斯留意到，王蒙暮年不再坚持运用从黄公望那里继承来的有序构造，而是追求一种含糊的画风。在《青卞隐居图》中，他描画了有许多鸦巢的灌木丛，盘绕着一片阴森的空地。就像王蒙想要到达的“令人费解的”以及“令人不安地、不自然的”效果一样，这种呈现方式恰可被视为对黄公望“三远”也即“平远”“深远”“高远”的扩展或剪裁。与之相似，埃尔金斯也指出，蓬托尔莫的《圣母往见》是对文艺复兴时期透视空间的合成性变形，而不是对文艺复兴透视盒子的割裂、遗弃或“毁坏”。 又如，纵情恣意的作风也经常呈现在作风主义艺术家的创作中，他们或者画得十分疾速，疾速到破坏本人的绘画，或者画得特别慢，慢到永远无法完成。从这个角度来看，黄公望的《富春山居图》与弗兰西斯科·帕尔米贾尼诺的《长颈圣母》有了类比的可能，这两幅作品都是“未完成的”，因此让它们各自取得了难以肯定却又更为耐久的兴趣。由此，以至还能够讨论一连串的话题：他们各自的画为什么以及什么时分被“遗弃”的？或者他们到底画了多久？或者这种“未完成的”画对他们来说意味着什么？这些话题在埃尔金斯看来，都是颇有价值的。 |
| 责任编辑：陆地 |
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