中国戏曲表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式。关良正是深谙其道，画出了“得意忘形”的水墨戏曲人物。这是关良最具代表性的绘画题材，兼具点睛之妙，风神独韵。可以说，他是用一生对戏曲和绘画的热爱，铸就了个人名片似的“戏曲人物画”。

　　1957年德国出版的关良画集封面，选用的就是戏曲人物画。

　　这本画册成为继齐白石之后，编列为莱比锡“伊姆茵采尔”出版公司出版的《世界美术》丛书的第692号。

　　倪贻德在回忆跟关良的文章中写道“他的艺术不仅仅是持着一点天才，而且是经过一番苦心研究的，他对于艺术具有丰富的知识和独特的见解，大约他在留东的时候，也正像研究京剧一般的热情在研究洋画吧。”想必，不仅是在留东的时候，关良一生，很多时候都在研究戏曲和绘画，才可“信手便来”那一个个生动有趣的“小人物”。

　　在《关良回忆录》中，良公对于小时候跟父亲去看戏有一段回忆，写得动人极了。“可我的父亲真疼我，他知道我这个‘小戏迷’没有看戏比啥都难过。因此他有时就瞒着母亲把我带去看戏。这可真是‘塞翁失马’反是福，我跟了了父亲去看戏可舒服得多了。……遇到戏中有看不懂、听不清的地方，随时可以问父亲，他对我的啰嗦纠缠，从来不会厌烦和生气。相反，有时候我不去打扰他，他自己会来给我提问，讲戏。……”这样的场景描绘，让我眼前浮现出老年关良带儿子看戏时的场景。