舍画面之所忌而取画面之所宜
日期:2021/01/15 11:43:39 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  胡崇贤的摄影作品可被划分到郎静山先生提出的“集锦摄影(Composite Picture)”系列,以摩耶精舍中种植的花卉植株为创作素材原型,经过摄影发明出契合客观审美的理想艺术形象。与现代主义的艺术创作办法相比,集锦摄影作品具有浓重的感情颜色,富于抒情,和中国传统写意画同理,和理想生活有一定的间隔。所谓“集锦”,就是“汇合各种物景,配合成章,舍画面之所忌,而取画面之所宜者”。

  胡崇贤的拍摄过程运用了国画中“定景”的办法,使之与摄影中的“构图”相通。集锦摄影更倾向抒情写意,从艺术创作办法角度来讲,具有浪漫主义倾向。胡崇贤以相机替代画笔,营造出他在摄影中所追求的“真善美”意境。张大千的题识是这组摄影作品的点睛之笔。暮年张大千年事已高,加之眼疾手颤,题跋偶有落字现象,稍显力不从心。但从他仍然苍劲的笔触、上扬的字势和丰满的字形中能够看出书法家黄庭坚对其的影响。张大千虽年迈而有力的题跋作风诠释了黄庭坚关于“笔力要足”的央求,可谓老而弥笃。

  从摄影角度来看,此组作品题跋的内容和照片的搭配,也是值得讨论的话题。在大局部作品中,张大千援用了大量瑰丽的古语和神话传说典故形容荷花和梅花,而非平铺直叙地赞扬。不同姿势的花朵绽放和千百年前的诗句照应在同一作品中,愈加耐人寻味。罗兰·巴特(Roland Barthes,法国作家、思想家、社会学家、社会评论家和文学评论家) 在《图像的修辞》(Rhetoric of the Image,1964)一文中提到了叙说文字和照片的关系及文字关于照片解读的作用:一为具象描画(Anchorage):将照片的意义和内容从含糊/不明白的意义中辨别出来;二为内涵延展(Relay):文字为图像增加了补充信息,解释阐明图像背后的深层含义。在内涵延展中,必需在图像中呈现足够表达信息的担负极大地被释放,取而代之的是文字和图像的分别。正如巴特所说,内涵延展已然成为了愈加盛行的文化趋向。张大千在同一张照片中,不同时期题识的不同内容也是内涵延展在摄影作品解读中的表现:既率领观众理解了两位艺术家在创作作品时的初心和企图,也给观众从不同角度深化思索的空间。此四幅荷花的作品先后冲洗了4张,每张照片内容相同,但剪裁、留白方式和题识不同。


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