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| “笔意”上台，削减形体再生动因 |
| 日期：2024/02/01 14:38:03 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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汉蔡邕《九势》中说“笔软则古怪生焉”。翰墨书写于纸帛，点画形质魔幻出万千气候。点画丰富的形状，必定程度上大大消减文字形体再生的动因。关于书家来，翰墨实践已满足包容、体现出版家心中欢欣与块垒。书家精力更多倾注于翰墨提按使转，初步将许多精力用于笔法与墨法的研讨，必定程度上不再专注于文字形体本身的改造与异化。隶书正是因翰墨使转不同繁殖而成。笔法上，篆书用笔迂回盘曲，圆整周到，但费时费力，而隶书用笔化圆为方，变弧线为直线，大大减省书写时间。笔法不同导致隶书线条更为丰富多姿，提按、起色基础上还呈现波挑、藏露、疾涩等新视界。同是隶书，因笔意运用不同，《曹全碑》《礼器碑》显得意态端严，《张迁碑》《鲜于璜碑》显得憨厚雄强，《西狭颂》显得舒放雍容。文字形体志趣化，便是既有艺术性，亦有实用性，隶书笔意使转与提按，促进两者结束有机融合。而这些新的寻求，在书家心中远比组织、改动文字形体更具含义，繁殖文字形体关于笔意运用来讲已是虫篆之技。笔意被重视，不经意间将文字形体繁殖动因“支点”变成了“结束”。 |
| 责任编辑：陆地 |
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