因而通过大约对比可看出，它们之间既有相同或附近的当地，又有不同之处。但尽管如此也并不阻止彼此融合与翻开，特别自新我国树立以来，实践体裁与实践主义美术创造一向都是美术创造中一个非常重要的组成部分，且诞生了一大批经典著作，如上世纪五六十年代董希文的《开国大典》、罗工柳的《地道战》、詹建俊的《狼牙山五壮士》、艾中信的《赤军过雪山》等，为新我国严峻美术体裁创造开荒了旅程，树立了典范。而自改革开放以来，实践体裁与实践主义美术创造之间不只有了更为紧密的结合，而且有了新的改动和演绎，如“伤痕美术”代表著作高小华的《为什么》、程森林的《1978年夏夜》、罗中立的《父亲》等，“乡土主义绘画”代表著作周春芽的《藏族新一代》、尚扬的《黄河船夫》、陈丹青的《西藏组画》等，都是实践体裁与实践主义美术创造融合化一的典范；再如靳尚谊的《塔吉克新娘》、刘小东的《三峡大移民》等，则是吸纳了其它艺术形状的养分并赋予其东方特有审美而进行根究的优异案例。此外，近年来如“国家严峻前史体裁美术创造工程”“中华文明前史体裁美术创造工程”等项目的主张，也呈现了许多超卓的实践体裁美术著作，像赵振华的《抗击非典》、唐勇力的《新我国诞生》、于小冬的《茶马古道》、任惠中的《文景之治》、李象群的《元四家》等，它们将西方实践主义美术创造的办法款式同我国传统实践体裁美术创造的特有表达加以进一步融合、根究与发挥，为咱们往后相似主题的创造供给了新的宝贵履历。