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| 毛笔的书法效应：结构内在之势及时机化的提示 |
| 日期：2022/08/19 07:53:27 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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终究，汉字书法的美感生成与毛笔书写亦有内在联络。硬笔书写，静则一点，动则一线一形;其点其线本身无内结构，只是描画成形罢了。毛笔则不同，笔端是一束有耐性的软毛，沾水墨而书于吸墨之纸，所以充满了内在的动态造势和时机化的才调。蔡邕的《九势》讲：“阴阳既生，局势出矣。藏头护尾，力在其间，着笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不行止，势去不行遏，惟笔软则古怪生焉。”(《汉魏六朝书画论》，1997：45)让毛笔藏头护尾，含笔锋于点划书写之内，委曲起色，则所书之点划，有 “力在其间”。就像卫夫人《笔阵图》所言，每书一横， “如千里阵云，隐隐然其实有形”;每书一点，“如高峰坠石，磕磕然实如崩也”;每写一竖，如 “万岁枯藤”之悬临;每作一钩，如“百钧弩发”;等等。(《汉魏六朝书画论》，1997：95)之所以能这样，其重要原因之一便是 “笔软”： “惟笔软则古怪生焉”，其笔划中可含绝大势态，并让人有“肌肤之丽”这样的感触。这是硬笔书法做梦也想不到的。并且，此含墨之毛笔与吸墨之纸张风云际会、阴阳相生，片刻不行踌躇，不行反思重来，唯乘时造势而开出一番新六合不行，不然便成墨猪污迹。翰墨之时义大矣哉! |
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