逐步地，民间母与子的体裁开端成为画家笔下描绘的政策。17世纪鲁本斯的《海伦·芙尔曼和她的两个孩子》就是其间的经典。这幅画中的女子是鲁本斯的妻子海伦·芙尔曼，两个孩子一个伏在她的膝下，一个被抱在她怀里，画面呈现的轻松舒适的亲子同处，洋溢着关于人生欢欣的热心欣赏。印象派女画家莫里索也创造过不少母与子体裁的绘画，或因女人视角而格外流露出一种人道的温顺。例如她参加榜首届印象派画展的代表作《摇篮》，捕捉的是一位年青母亲凝思望向入睡婴孩的现象，光线透过薄纱照着孩子熟睡的小脸。

　　“西方绘画里的儿童体裁通常被归为人物画，有实践中的人物作为原型，有别于我国古代绘画中常常呈现的风俗画。”马琳指出。西班牙宫殿画家委拉斯开兹就曾为皇室创造过许多孩子的肖像画。《宫娥》即为知名度很广的一幅，画中的核心分子是西班牙国王菲利普四世的5岁小女儿玛格丽特公主，她生动心爱，有着金黄色的卷发和美丽的容貌，富于戏剧感的画面也给后世留下无尽的阐释空间。《菲利普王子》是更为典型的儿童肖像画，单单小王子绯红的脸颊以及肉乎乎的小手，便极见画家的写实功力。笔下那些明丽可人、似乎自带阳光的小女子，也令印象派画家雷诺阿的绘画格外讨喜。一幅《拎着水罐的小女子》几乎治好力满格，定格下小女子在去往花园浇花的半道上凝视的神态，她的一头金发、闪亮的蓝眼睛、玫瑰色的嘴唇、红扑扑的脸蛋无不萌化人心。大名鼎鼎的《小艾琳》则是雷诺阿受一位银行家的托付为其女儿画下的肖像。这幅画风闻买主并不很满意，画中女孩模仿大人的深思、略带担忧的目光，却留有艺术的余味，总让人不由估测其欠好的故事。