其间，宋代的儿童体裁绘画尤为众所周知，儿童作为主角占有过当时大多数画家的画面。宋徽宗麾下的宫殿画师苏汉臣，就可谓我国古代儿童绘画的集大成者。他留下的相关作品包括《秋庭婴戏图》《冬日婴戏图》《婴儿戏浴图》《婴儿斗蟋蟀图》《百子嬉春图》《击乐图》《杂技戏孩图》《货郎图》等，用一种崇尚天然写实、用线细腻实在、色彩鲜艳厚重的绘画风格，将儿童在不同时节、场景下玩过的不同游戏一必定格。《秋庭婴戏图》是苏汉臣最负盛名的作品，只见耸立的假山石前，一袭白衣的姐姐与身着红衫的弟弟垂头围着小鼓凳玩起克己的推枣磨。这推枣磨正是秋季的时节游戏，以枣子和牙签组合以抵达平衡。画面右边，姐弟身后的另一张小鼓凳上，则摆放着棋盒、陀螺、玳瑁盘、小铙钹、人马转轮等其他孩童玩具。这样的婴戏图在宋代自成一派，成为受欢迎的干流画类，可以说为当时的社会风俗留下生动的视觉档案。

　　值得一提的是，我国绘画史上的儿童体裁，有一类富含吉祥寓意，格外引人重视。“最为典型的是明清木版年画中婴戏体裁的‘娃娃画’，通过儿童形象来传递对夸姣日子的希望和希望。在传统我国，儿童的夸姣标志含义首要有多子多孙，以及在此基础上衍生出的福分多、家庭夸姣满意等。”王韧说。题为《葫芦万代》或《子孙绵长》的“娃娃画”就是其间的一个典型，将一个胖男孩和葫芦连在一同画，取这一植物蔓长、结匏多的寓意。