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| 艺术的败笔与歧途 |
| 日期：2021/12/09 09:16:11 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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毋庸置疑，王中秀是黄宾虹研讨的声威学者，但在黄宾虹与高剑父联络的研讨方面却呈败笔。究其原因，一是只参看黄宾虹《改进国画问题之反省》之“剑父、奇峰手足，当民初早年，招办上海《内幕画报》，间附拙作”和《八十自叙》之“当南北议和之先，广东高剑父、奇峰二君办《内幕画报》，约余为撰文及插画”之说，却无视或屏蔽了1912年6月1日《太平洋报》所刊胡寄尘来简中之“宾虹、醒迟、冠天、奇峰诸子编一《内幕画报》”的说法，要知道，后者并无高剑父大名，一起还忽略了高冠天的存在——不只高冠天为曹蟠根所绘前史画题跋变成了高剑父所题，蔡哲夫两封信中提到的“高君兄弟”也被解读为高剑父、高奇峰——这不能不说是犯了一个低级而丧身差错吧。二是大约因为黄宾虹对高剑父时有“迷惘迷惘”之叹，导致王中秀对高剑父也由“共情”而行礼，因而对黄宾虹也无法全方位观照。例如黄宾虹致宋若婴函有“为人之道，让则生，争则死，争必伏有杀机……当此政治竞赛之日不能不保身，即佛家所谓种因须有果。时局危险，日甚一日。我已是一最无用自甘让步之人，诸事皆不能问”如此，按此性情，黄宾虹怎可能与人论争？更遑论去“控制” |
| 责任编辑：陆地 |
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