抽象绘画怎样集结感官
日期:2021/09/16 19:01:27 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  仅有颜色是不可的,抽象绘画怎样集结感官?需求对节奏和韵律的掌控,这正是音乐和舞蹈的强项。康定斯基早就是个业余大提琴手,1911年他听了勋伯格那种腔调结构无从捉摸的音乐之后,顿觉遇到知音,初步用颜色即兴创造,画出题为“形象”“即兴”“构图/作曲”的系列作品。他还写信给勋伯格,欣赏其无调音乐将音乐简化,去掉主音,让每个音符都平等重要,是为了创造“新的谐和”。1912年,库普卡重复画一种叫做紫穗槐的植物,将之命名为“两种颜色的赋格曲”,诗人纪尧姆·阿波利奈尔以此为模范,请出古希腊的诗篇和音乐之神俄耳甫斯,宣告一种全新的朴素绘画“俄耳甫斯主义”诞生,那就是用抒情颜色和清闲联想构成律动感,使绘画抵达音乐般的朴素情境。同年,喜欢跳舞的富家子弟弗朗西斯·毕卡比亚画了《在春天跳舞II》,不见人形,未来主义者吉诺·塞维里尼也画了《舞者》,意在表现某种动力理论,不自觉地走入半抽象。

  可是,正如毕卡比亚问阿波利奈尔的问题:“圆与三角、体积和颜色就不如桌子那样简略了解吗?”是的,彼时的评论家缤纷感到困惑。1912年,康定斯基在柏林的初度个展、毕卡比亚在巴黎的展览以及俄耳甫斯派的作品都遭到了批判,毕卡比亚的《春天》被说成是“一堆红黑色的刨花”。


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关键字:      2021/09/16 19:01:27
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