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| 扬州园林布局灵敏多变 |
| 日期：2020/06/27 15:57:39 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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扬州园林布局灵敏多变，楼阁以游廊、阁道相连，空间变化无常，有“天边山林”之境。不只园内山石水榭精心设置，并且松、柏、榆、枫、槐、银杏、柳、竹等各种花木绿植、盆景、装修、铺排皆巧费心计。文震亨《长物志》云：“草木不可冗繁，处处植之，取其四时不断，皆如图画”，着重花草树木在图画中的运营选材。板桥在乾隆二十七年(公元1762年)所作《华峰三祝图》(我国国家博物保藏)，绘瘦竹映衬下的巨石兀立，与扬州瘦西湖畔个园内的竹石布景逸趣相通。画中钤有“郑燮之印”“歌咏古扬州”印。汪士慎于雍正八年(公元1730年)所作《松柏图》(广州美术保藏)，图中一柏一松，一挺拔直立，一勉强向上，扑朔迷离，枝叶交映，既可遮风挡雨，亦可作园林欣赏。除松柏外，汪士慎的梅花亦撒播甚广，题画之地多为“七峰草堂”。金农(公元1687—1763年)，字寿门等，号冬心先生等，喜绘岸柳、芭蕉、残荷、兰、桂、竹、金丝草等草木花卉。而他旅居的扬州西方寺的小院内便植有桂、兰、竹、金丝草等多种绿植。不管是获盐商资助久居扬州的郑板桥，仍是旅居小玲珑山馆“七峰草堂”的汪士慎，抑或是客寓扬州小园林的金农，皆就地选材，以身边所熟知的园林绿植为写生方针，且以此寄予心里的各种情思或是对扬州的某种眷恋。 |
| 责任编辑：陆地 |
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