黑特史德耶尔将今世文明体系的窘境归结为全球化的新自由主义政治经济形状，然后使得作为一种文明体系的艺术展览在其社会性和专业性两种天然特性的仇视中徜徉挣扎。十年来，学年展经过一系列的问题提出与理念表达，或借用相关问题与理念对青年艺术生态进行继续注重，不断激起青年艺术的生机与发明力，大力必定青年艺术家的感官判断力，鼓动其不断应战、打破艺术的鸿沟，使其从不同的角度看艺术。由于在这个年代，艺术内部和外部正产生着一系列的改动，艺术一方面向科技范畴延伸，另一方面也拓宽到日常日子的方方面面，因而才有“没有人是艺术家，也没有人不是艺术家”的知名定论。

　　当然，艺术在不断扩展其本身鸿沟的一起，也为不同学科的介入供给了更多的或许性。大凡是好的艺术发明都能成为艺术家表达其独立价值、独立思考和独立思想的办法，优异艺术家总能以全新的姿势对原有的定义进行跨过，总能成为这个年代敢于打破成规与滞后的勇敢者。十年回首，学年展所出现出的获奖者便是这样的勇敢者，他们此伏彼起，不乏其人。这些获奖者以其一起的艺术言语和观念表达成为这个年代和环境的发问者，这些发问(观念)和答复(著作)构成了一套独立发明的常识出产，对今世艺术和文明生成具有深入的建构含义。由于“常识”及“常识出产”关于一个学术展览来讲，不只是对已有的文明办法、体系、思想和行为的“制造”作业，而更应该在敞开的常识结构中承担起“建构”与“解构”的双重职责。正是在这样的学术结构之下，学年展继续参加了青年艺术家的十年成长之路，以一种客观的办法为外界出现出青年艺术的打开头绪与思想条理，构成了一份厚重的具有体系性、文献性、学术性的常识谱系。

　　十年很短，弹指一挥;十年很长，白手起家。没有什么比青年艺术家的无限或许更值得等候，也没有什么比青年艺术家的多彩未来更值得祈盼!