具有显着特征的是雪野的小草，它讲究线条的质感，墨色丰满，内涵丰厚，美感从喜好意味中来，有王羲之《十七日帖》、孙过庭《书谱》、米芾《临十七帖》等的影子，表达书者谦逊好学、涉猎颇广的特征和为人沉稳、低沉内向、讲究理论的性格。亦喜见著作中上下心情见之于节拍、线条的流转。

　　美学上有种观念叫“树无一寸直”，用在书法上便是指、腕、肘的作业改动，在思想统率技法中求出诗意。王羲之在《自论书》中提出：“须得书意转深，点画之间皆有意，自有言所不尽，得其妙者，事事皆然。”雪野之书法者，正从点画中着意，于翰墨抑扬起色中镶嵌不尽之言，夹思夹想，而助其神者活脱而出。

　　前史上的董其昌与王铎曾是忘年之交，两人在描画古碑本、艺术判定等方面都有相同的美学观念与同等高的水准，但王铎深知真实的艺术必定要有自己的风骨，所以固然两人一同推崇和拜学米芾，但毕竟王铎与董其昌之书法作风绝不相同。特别是王铎注重点画与单字而谋全篇的美学知道，雪野亦有与昔时王铎类似的美学知道。如雪野著作《米颠庄周》中的“颠”与“周”，《萧衍夏歌》中江南的“江”，《渊明少陵》中的“少”字等，均以点画单字而牵全篇，移晃独舟而波全湖。书法和绘画在初、中级阶段，均离不开描画，但为什么到毕竟的效果指认，必定要说已学得像谁了才算成功了呢？这方面，雪野的著作似也正在给我们一种其他启示。