2019 年的春天，日本东京国立博物馆做了一个以颜真卿为主题的书法特展，展出了《祭侄文稿》真迹和其他许多重要的书法著作。展览引起了很广泛的重视和议论。

　　对一般人来说，《祭侄文稿》是一件相对陌生的著作。不知道有多少人对此中的根由、故事，以及这幅字自身的技法、特点有所了解。在我的经历里，这次展览之前，同级其他著作中，群众更为了解的是《兰亭序》， 关于《祭侄文稿》的了解则很有限。在那次展览上，与《祭侄文稿》一起展出的好著作还有许多，比方怀素的《自叙帖》，智永的《千字文》，它们都是书法史上的经典，也是可贵一遇的学习范本，但赏识的人却不多，而《祭侄文稿》前却围着散不去的人。

　　看着那么多特地而来的人，我感到很震慑，不由想是什么力气让咱们走进博物馆?是什么力气让人们从四面八方赶来看这幅《祭侄文稿》呢?

　　不得不说，这其间有一种“看热闹”的心理。在媒体漫山遍野的宣传下，大部分来客应该都是因着这帖反面的故事，以及它的可贵一见而来。假定真的有心多了解，那么即便对书法、对这幅字自身缺少认知，在知道了安史之乱的布景，知道了颜真卿的业绩之后，以同理心设身处地去想，也很难不为其间的精力与情感所牵动。再者，便是由于这可贵一见的真迹展出，咱们有了一种或许“我不知道为什么要去”，但也“不知道为什么不去”的状况，就好像“打卡”，不管怎样，先看为敬。