清代“子冈牌”鉴赏
日期:2019/06/18 10:19:40 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  在明代玉雕有一次与社会干流文明集体的靠近,据《姑苏府志》载,陆子冈“造水仙簪,细巧奇巧,花茎细如毫发。”他的作用也被许多晚明的江南文人著作中记载,王世贞《觚不觚录》,高廉的《遵生八笺》,陈继儒的《姑尼录》等皆给予颇高的点评。而陆子冈最为后人所称道的当是“子冈牌”,正面雕山水人物,欠好刻诗文书法及落款,这种玉牌交融了绘画艺术中的诗书画印,雅趣情怀尽在方寸之间,遭到了历代文人士大夫的酷爱。虽然如此,社会干流集体仍然仅持旁观者的心境,没有参加创造。明代画家徐渭做的《咏水仙》一诗:“略有风情陈妙常,绝无烟火杜兰香。昆吾锋尽终难似,愁煞姑苏陆子冈。”其间的下降之意非常明显。徐渭作为明代的大写意画家,性情狂狷,不媚权势,以他的眼光来看,陆子冈的玉雕在艺术造就上天然与绘画还有距离。但从玉雕翻开的视点来看,陆子冈现已将玉雕朝着艺术的方向推进了。到了清代“子冈牌”虽然承继了明代的做法,但在体现内容上呈现许多吉利意义的图画,一味表达夸姣涵义,在艺术上的寻求逐渐丢掉。


责任编辑:陆地
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关键字:      2019/06/18 10:19:40
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