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| 文人画的“真性”传达 |
| 日期：2021/08/05 08:28:33 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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文人画中，程式化不代表固定重复，也不是几个固定物象的不同组合，那种几许组合式的联想完全不适合解释这样的艺术。我国画中的程式化，要害不是怎样组合，而在于画家在程式中的活的“扮演”。因而，“扮演”是程式化意义完结的命脉。程式意味着规范化、固定化，是死的，而“角儿”的扮演则是活的。每个成功的、有影响的画家都是超卓的“扮演艺术家”，他们化腐朽为神奇，变生硬为活络，就像徐渭“袖里青蛇”小印所表达的，我从袖里放出这条婉若游龙的精灵，使物象变成有意义的世界，变成一个生动的世界。画家“扮演”的成功与否，就在所以否能成功地运用“虚拟性”的符号。文人画的“真性”传达，就落真实这一同的“扮演”中。文人画侧重当下直接的创造，所谓“只在临池间定”（石涛语），说的就是这样的“扮演”性。 文人画在元代以来特别重视“仿”，其实是运用程式而进行创造的一种方法。它一方面体现对前代大师的歆慕尊敬，另一方面运用程式所创造的“虚拟意义空间”，创造表面上具有类似性、实质上“面貌一新”的艺术世界。 |
| 责任编辑：陆地 |
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