“这个时期的父亲对艺术本质进入了全面的新知道阶段，不论在艺术理论还是在绘画技法上都达到了恰当深化的水平，从《转战陕北》到《东渡》，从《东方欲晓》到《家家都在花丛中》父亲都是在用诗人的情怀以翰墨吟诵，这种前无古人的适意境地敞开了我国画的一代新风。父亲对艺术本体根究的精力和他对艺术的了解所具有的超前性，具有着深化的含义。可是艺术家的命运无法抵挡社会政治骚乱的风云，之后父亲遭到的苦难和精力的癫狂，为他后期绘画蜕变为大适意风格埋下了伏笔。”

　　1966年5月起到1969年末，石鲁不光失去了人身自在，艺术发明也彻底间断，几年都没有动过画笔，1970年精力分裂症的复发第2次被送进医院。出院往后，由于药物的效果，他的思维才华现已变得有点迟缓了，可是他说自己不甘心做一个痴人，他说我不服、不信，要试一试看看自己终究还能不能画画。他一边养病，一边开始画一些小画，开始练习他的手。由于行为规划被束缚，这时分他的画的体裁就收缩在华山、黄河、动物、花卉这些类似文人画的形状规划里边，这个时分他所画的画，诗书画印都包括在里边。由于他的许多印章都现已被抄家丢掉了，每画一张画就自己画一个印，所以咱们现在看到的这个时期每一张画的印都是不相同的，他是依据不同的画面来画不同的印。绘画方法更像是传统的我国文人画，可是和文人画又有十分不同的点，他的许多笔法彻底现已打破了文人画中庸调和的内在。石鲁的画便是要一种不调和，翰墨的剧烈冲突感。这时他画得很自在，既不是他人指使的使命，也不是为展览宣告，父亲后来回想：“谈不上什么构思，但总是有一些感触，慨叹……总归，信笔而来，放纵为之。我要画我的画，我想怎样画就怎样画。我不画他人的画，也不画我曾经的画，一切都从头来。”