闺秀的审美意趣
日期:2019/03/11 07:43:56 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  在享用悠闲独立的一同,这种凄风苦雨的行旅日子相同充满了不知道与风险。黄媛介老公杨世功就曾叙说送行黄媛介上路赴越时凄风苦雨的情境。四处巡游教育的闺塾师日子也导致黄媛介的一子一女皆死于途中。黄媛介游走异乡、曲折多地,自然是一种无法与不得已,不过从另一方面来说,这种完全不同于一般闺秀的日子亦是一种眷顾,使得黄媛介可以比一同代其他女性有更多时机靠近真山真水,然后有助于其进行山水画发明,也造就了其不同于一般闺秀的审美意趣。

  尽管黄媛介多有时机智慧山川景致,但其笔下的山水画作多非实景表达,而归于闪现笔墨喜爱的文人适意风格。如《山水图》尺幅不大,现象组织疏落空阔。画中山石多以淡墨勾勒外形,再加以淡赭花青晕染,近于黄公望浅绛山水容颜,湿笔点苔则学习吴镇画法。近景树木姿势又似倪瓒。整幅画作迹简意淡,亦带有董其昌文雅生涩之笔墨喜爱。(图1)画上有黄媛介亲笔题款:“辛卯春正适意奉寄河东夫人以博粲教,皆令黄媛介。”后钤“如一道人”朱文方印。可知,黄媛介此画作于清顺治八年(1651)正月。写此山水画作并非为了自娱,而是用作赠予“河东夫人”柳如是的礼物。黄媛介对元明文人画风的喜爱一以贯之,其绘于清顺治十三年(1656)的《虚亭落翠图》,体现了空寂无人的四角茅亭,疏落遒曲的中空树木,缥缈适意的远山,淡墨皴染的坡石,无不带有倪瓒图式意味与董其昌画风情味。还有多幅山水扇面传世。


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