宋代绘画到底有多写实，似乎是一个被时光掩埋的秘密。浙江大学和浙江省文物局共同主持的“中国历代绘画大系”文化工程中的《宋画全集》，帮助我的研究打开了一个窗口。《宋画全集》目前收录宋画超过1000幅，我从鸟类主题出发，选定其中有鸟类图像的作品171幅，外加虽未收入《宋画全集》，但被认为可信的作品3幅，进行统计分析，并编撰成书——《形理两全：宋画中的鸟类》。本书从鸟类主题角度，再现了宋代曾经的名物、博物和格物传统，重新解读了“写生”“写意”“形理”等习以为常的绘画理论。

　　以黄筌的《写生珍禽图》为例。黄筌是五代西蜀时期的著名花鸟画家，他及后代的花鸟画以工细设色为主，逼真写实，设色华美，被称为“黄家富贵”，该画风是宋代花鸟画的主流。《写生珍禽图》绢本设色，横70.8厘米，纵41.5厘米，整幅画面均匀错落地绘有24只动物，包括鸟10只、龟2只、昆虫12只。画中所有的动物，都可以对应到现实的具体物种。可以想见，黄筌在绘制时，确实是对照现实具体写生所得，因为根据记录，此前尚无画家如此绘画，或画过这些动物。这24只动物的描绘不仅形态逼真，连大小比例也基本参照物种的实际大小。其中，9种鸟类都是西蜀成都附近常见的野生鸟类。其中麻雀、白头鹎、白鹡鸰、大山雀和北红尾鸲，不只在四川，在整个中国南方，都是最常见的鸟类，它们更多出现在城市和郊区一带。灰椋鸟、丝光椋鸟、白腰文鸟则较多出现在城郊旷野地带。它们能够出现在黄筌的笔端毫不奇怪。相信生活在宫廷的黄筌，应该有很多机会观察它们，或者通过下人捕捉到它们，用以写生。

　　在我研究的174幅宋画作品中，大部分为花鸟画，也包括了少数含鸟类图像的山水小景和人物画，可辨识到具体物种的达到了88%，这个比例远超我的预想。其中的鸟类图像，大致可分为工笔可辨识(68%)、工笔不可辨识(2%)、简笔可辨识(20%)、简笔不可辨识(10%)四大类，从中可辨识鸟类共计67种。从中可见，以黄筌为代表的宋代花鸟画家，不止描绘身边熟悉的鸟类，还大量记录了偶然闯入视野，包括猎捕和观察到的鸟类。

　　系统分析梳理宋代花鸟画，我们会发现，其实在我国宋代，就已有了现代意义上的博物学传统。虽然那些宋代画家并不一定认识笔下的每一种鸟类，也未必为每一种鸟类命名，但这些画作充分说明，他们是了解并能够区别不同鸟类的形态特征、行为和生态习性的，这是我国格物穷理、格物致知传统的体现，更与西方的博物学殊途同归。(来源：光明网)