因系统宜，使空间布局最优化。书本在空间布局上有着反常要求，因竹木多长条由牛皮筋编而成，卷而成册。这一形制，为优化审美空间供应或许。从秦简到汉简，根柢改造是字形由方整逐步向扁阔翻开。由于在细长的竹木上，一要尽或许将字写大，二要尽或许将字写多，三要字与字之间不能太挤，这样必定要将字尽量压扁，纵向下垂的波磔尽量向横向左右扩展。从审美艺术来看，波磔表现在方形或纵势字体上，会使形体结构不平衡，且下垂波磔占用太多空间，而当波磔用于扁横字体上，向两端扩展反而会使文字重心更加平衡，增加笔姿洒脱的情愫，然后使人取得美感。如汉简《仓颉简》《仪礼》等充沛运用长条自身形状，都尽或许将字扁平化，上下收敛而左右舒展。需求说明的是，许多碑铭相同有着这样的表述效果，如汉碑《礼品碑》《曹全碑》等，这明显是贪书本之功，受书本审美启迪而来。因碑铭以及帛书在字形体上无有绑缚，也使得书本这一改造含义不大，“自我救赎”极力效果大打折扣。

　　变幻风格，向艺术领域跋涉。艺术的实质，是去除单一固定程式而转入审美主体的斑驳陆离、错综凌乱、参差绸缪，只需这样才调激起赏析者无尽遐想和情丝，然后进入艺术审美中心领域。殷代甲骨文、金文虽已具有书法根柢容颜，但有知道地把文字变幻成多元风格，或许将文字自身艺术化，则是由两汉书本完毕的。书本有着走运的壮年，怅然际会毛笔的到来，竹木一经与毛笔拥抱，当即发生多维的审美容颜。正如汉蔡邕《九势》中所说：“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则古怪生焉。”任何刀刻及硬笔方法，都被绑缚在板结的审美领域内，只需毛笔锥毫，经过绞、转、提、按，配以墨色枯、湿、浓、淡，使得书家的情感点点所欲、笔笔着意、画画随心。悉数这些，都有用促进书本风格的精彩纷呈而且卓荦特别。1973年在河北省定县出土的《定县汉墓竹简》、1977年在安徽阜阳出土的《阜阳汉简》、1983年湖北江陵出土的《张家山汉简》内容非常丰厚，书写着《论语》《儒家者言》《诗经》《楚辞》等大批古籍文献，其书写风格或苍远高古，或洒脱豪宕；或精约辣练，或质朴大气，可见书本在风格寻求上已作出睿智蜕变与不懈极力。而实践上，只是是由于书本上所支付的辛苦极力，悉数都可印证到后期的纸帖之上，而纸帖上墨色晕化的特别效果又无法嫁接到书本之中，这不只使书本的“自我救赎”付之东流，也给书本退出艺术舞台施致任务一击。