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| 一种过度阐释的艺术现象 |
| 日期：2020/12/14 07:48:39 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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现在藏于我国美术馆的作于1962年秋的这幅《记写雁荡山花》，则或许是潘先生为同年十月北京帅府园的画展新画的同体著作;也或许是前者拿到北京展览后，应邀再画了一幅相同的以满足其保藏所需。从1962年《美术》杂志第6期刊载仍是春末所绘这幅图来估测，后一种或许性更大。这两件著作距离不久，细部也更靠近，很难说孰优孰劣，或许说画家在寻求什么立异。我的个人观念，这仅仅是为了满足不同安排的请托而画罢了。现在有一种过度阐释的现象，我觉得并不足取。 这一图式，也恰如吴茀之先生所论的，是潘天寿构图中“造险”“破险”的一个例子。画上方形巨石几乎占满整个画面，极易给人壅塞逼仄之感;但潘先生在细微处作文章，巨石重心在画面左边三分之一处，呈左低右高之势，右下角留出空白，石上再缀以各种杂花野卉，及青蛙、甲壳虫等动物，顿时使得整个画面有了充溢生机之感。尤其在左边画出赪桐和野百合为主体的雁荡山花，使得画面刚柔并济，让人赏心悦目。大约便是从这儿的赪桐和野百合的组合开始，后来展开创造出了《雁荡山花》这样的现代花鸟画创造。 |
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