徒有技法并非艺术
日期:2018/02/09 12:30:15 | 类别:1 | 来源:[原创] 中国书画导航网
[提要]  


  叶芃的花鸟画发明,若与那些徒有技法,处于较低文明层次的风格主义寻求者的著作比较,他的著作,在技法言语和风格取向上有着精力内涵特为深入的图式言语逾越,因而,他的著作在绘画性(画面感)上,也即天然多了些感人、诱人,扣人心弦的气质。在画于2002年的《舞笑镜台》(43cm*53cm)这幅著作中,咱们可以看到他“宗顾恺之、曹不兴行龙之笔”,而令笔线细劲匀整、典雅宛转、活动多姿,他将唐宋适意人物画中的那种勾勒、罩染技法运用得极为高妙,画面上,笔笔轻盈却笔态沉着,笔法圆婉而略带方折,具有极激烈的感染力,将传统适意重彩技巧的颜色、线条运用得超凡的得当。这是叶芃将魏晋六朝、唐宋适意人物画中的那种激起方法和精力气候,作为一种文明认识沉淀,把两宋院画以格物致知为指导准则的诗意化的表现,以及,令明清人的水墨文明中的对性灵和情味的表现,以高屋建瓴方法,融汇在一同,才干成就了他的现在的这幅绘画的灵魂。假如没有这样的“融汇”作为基础,咱们信任这幅画,不管怎样画都不会打动听的心灵。


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关键字:      2018/02/09 12:30:15
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